追本溯源，昔日瑞士的“舶来品”

如今的瑞士手表声名在外，瑞士制表业出口总额从1995年的70亿瑞士法郎逐步跃升至2014年的222亿瑞士法郎，作为三大支柱产业之一，实现跨越式产业升级。瑞士作为一个先天资源匮乏的国家，给全球提供了一个以文化创意、传统技艺融合先进科技的高附加值的环保产业链范本。

而早在五百年前的瑞士，钟表也不过为舶来品。追本溯源，瑞士钟表业开始于16世纪的日内瓦。钟表制造业之所以在那里得到大发展，皆因16世纪发生在西欧的宗教改革对它产生了重要影响。1517年，马丁·路德的振臂一呼，法国一大批追随加尔文新教的教徒便为了躲避罗马教廷迫害，随其流亡到毗邻的瑞士日内瓦。这些人中大多是身怀绝技的钟表工人和其他手工业者。钟表工人们于是在南起日内瓦北至巴塞尔一线安家落户，形成了至今犹存的瑞士“钟表制造带”。所以，钟表鼻祖并非在瑞士，滥觞所出，法国为其一。

世界上现存最古老的报时钟表是1305年制造的一台法国钟，安装在离巴黎不远的中世纪古城，博维大教堂上。虽然当时这类钟表指示的只是约略的时间（钟盘上只有时针），却从十四世纪便开始受到人们的喜爱，渐渐在钟楼、警钟楼、塔楼上都装点了这种报时钟。除了最古老的教堂钟以外，目前的博韦大教堂还有一座镇殿之宝，这个制造于1865年的天文钟：高12米，由52个钟面、68个自动机构、90000个零件组成，达到一种前所未有的复杂程度，它能够展示两套时间系统：神的时间和人类的时间。有关神的时间是关于宇宙运行的永恒时间，展示行星运行轨道和不同季节，以及各种宗教节日。关于人类的时间，展示的是一种有关我们从出生到死的一生里每天相伴时间的流逝。最终，这两套时间系统在“最后的审判”之际汇合，人类上庭，在上帝面前回顾一生时光。

拥有一台考究的时钟，曾是欧洲各国皇家贵族的传统“徽章”，是上流社会的时尚文化，也是一种“权力”的象征。最早为“神权”阶级教堂所专有，后来代表“君权”的国王在王宫里也安置了钟楼、并让考究大气的落地钟、精美如珠宝的台钟、如艺术品般的挂墙钟渗入到每一个生活场景；最后，贵族阶层也纷纷跟风，最初的天文仪器，成为了一种阶层和品位的象征。从凡尔赛宫，到卢浮宫内路易十四到十六时期的展厅内，国王的客厅、寝宫、办公室、餐厅等随处所摆放的各类钟表就能充分证明这一点。随着需求的增大，生产技术的成熟，钟表进入平民百姓家，“可携带”化的需求也是从钟到表演化的内在促进力。

随着技术的完善，机械钟的精确度不断提高，1475年第一次出现“分针”，但直到1665年才将时间精确到秒。这一时期的钟表产量稀少，十分昂贵—中世纪缓慢的节奏，也没有出现对精密时间的需求。1675年，惠更斯发明了摆轮游丝，推动制表业进入新时代。从此，人们无须每天都重新设定钟表数次。而钟表本身也从象征尊贵地位的物品转变为一种每天走时误差仅为1或2分钟的精密仪器。17世纪末，钟表学进入科学时代，而18世纪的时计不但做工精湛、计时精准且具有多种复杂功能。

钟表发展史上，不得不提到的是“几乎发明了一切”的发明家阿伯拉罕-路易·宝玑（Abraham-Louis Breguet），出生于瑞士钟表谷纳沙泰尔的他，在少年时来到法国凡尔赛师从名家学习后，引入一系列技术领域（簧丝，擒纵机构）和审美范畴（指针，数字刻度，机雕花纹）的创新。1795年，避开法国大革命后回到巴黎的路易·宝玑，先后创制宝玑摆轮游丝、均力式擒纵机构、第一台旅行钟（顾客为拿破仑），更发明了陀飞轮，更在1810年推出世界上第一枚腕表（由那不勒斯王后订购）。在卢浮宫长久展出的18世纪艺术藏品囊括了一系列由路易·宝玑及后人创作的时计珍品，例如Soution表、问表等，这些无以伦比的时计杰作和创新发明奠定了以家族姓氏宝玑为名字的顶级制表品牌Breguet的声誉。值得一提的是，现在作为Swatch Group旗下的品牌，宝玑品牌曾出资600万欧元赞助卢浮宫的18世纪艺术藏品展厅的修缮工程。

风格变迁，价值永存

如今的瑞士手表声名在外，瑞士制表业出口总额从1995年的70亿瑞士法郎逐步跃升至2014年的222亿瑞士法郎，作为三大支柱产业之一，实现跨越式产业升级。瑞士作为一个先天资源匮乏的国家，给全球提供了一个以文化创意、传统技艺融合先进科技的高附加值的环保产业链范本。

而早在五百年前的瑞士，钟表也不过为舶来品。追本溯源，瑞士钟表业开始于16世纪的日内瓦。钟表制造业之所以在那里得到大发展，皆因16世纪发生在西欧的宗教改革对它产生了重要影响。1517年，马丁·路德的振臂一呼，法国一大批追随加尔文新教的教徒便为了躲避罗马教廷迫害，随其流亡到毗邻的瑞士日内瓦。这些人中大多是身怀绝技的钟表工人和其他手工业者。钟表工人们于是在南起日内瓦北至巴塞尔一线安家落户，形成了至今犹存的瑞士“钟表制造带”。所以，钟表鼻祖并非在瑞士，滥觞所出，法国为其一。

世界上现存最古老的报时钟表是1305年制造的一台法国钟，安装在离巴黎不远的中世纪古城，博维大教堂上。虽然当时这类钟表指示的只是约略的时间（钟盘上只有时针），却从十四世纪便开始受到人们的喜爱，渐渐在钟楼、警钟楼、塔楼上都装点了这种报时钟。除了最古老的教堂钟以外，目前的博韦大教堂还有一座镇殿之宝，这个制造于1865年的天文钟：高12米，由52个钟面、68个自动机构、90000个零件组成，达到一种前所未有的复杂程度，它能够展示两套时间系统：神的时间和人类的时间。有关神的时间是关于宇宙运行的永恒时间，展示行星运行轨道和不同季节，以及各种宗教节日。关于人类的时间，展示的是一种有关我们从出生到死的一生里每天相伴时间的流逝。最终，这两套时间系统在“最后的审判”之际汇合，人类上庭，在上帝面前回顾一生时光。

拥有一台考究的时钟，曾是欧洲各国皇家贵族的传统“徽章”，是上流社会的时尚文化，也是一种“权力”的象征。最早为“神权”阶级教堂所专有，后来代表“君权”的国王在王宫里也安置了钟楼、并让考究大气的落地钟、精美如珠宝的台钟、如艺术品般的挂墙钟渗入到每一个生活场景；最后，贵族阶层也纷纷跟风，最初的天文仪器，成为了一种阶层和品位的象征。从凡尔赛宫，到卢浮宫内路易十四到十六时期的展厅内，国王的客厅、寝宫、办公室、餐厅等随处所摆放的各类钟表就能充分证明这一点。随着需求的增大，生产技术的成熟，钟表进入平民百姓家，“可携带”化的需求也是从钟到表演化的内在促进力。

随着技术的完善，机械钟的精确度不断提高，1475年第一次出现“分针”，但直到1665年才将时间精确到秒。这一时期的钟表产量稀少，十分昂贵—中世纪缓慢的节奏，也没有出现对精密时间的需求。1675年，惠更斯发明了摆轮游丝，推动制表业进入新时代。从此，人们无须每天都重新设定钟表数次。而钟表本身也从象征尊贵地位的物品转变为一种每天走时误差仅为1或2分钟的精密仪器。17世纪末，钟表学进入科学时代，而18世纪的时计不但做工精湛、计时精准且具有多种复杂功能。

钟表发展史上，不得不提到的是“几乎发明了一切”的发明家阿伯拉罕-路易·宝玑（Abraham-Louis Breguet），出生于瑞士钟表谷纳沙泰尔的他，在少年时来到法国凡尔赛师从名家学习后，引入一系列技术领域（簧丝，擒纵机构）和审美范畴（指针，数字刻度，机雕花纹）的创新。1795年，避开法国大革命后回到巴黎的路易·宝玑，先后创制宝玑摆轮游丝、均力式擒纵机构、第一台旅行钟（顾客为拿破仑），更发明了陀飞轮，更在1810年推出世界上第一枚腕表（由那不勒斯王后订购）。在卢浮宫长久展出的18世纪艺术藏品囊括了一系列由路易·宝玑及后人创作的时计珍品，例如Soution表、问表等，这些无以伦比的时计杰作和创新发明奠定了以家族姓氏宝玑为名字的顶级制表品牌Breguet的声誉。值得一提的是，现在作为Swatch Group旗下的品牌，宝玑品牌曾出资600万欧元赞助卢浮宫的18世纪艺术藏品展厅的修缮工程。

钟表风格的变迁，也折射了时代与技术的进步和人们审美情趣的变化。到了启蒙运动时期，制表业的重心转为美学追求，制表商不但注重机芯，同样也致力于完善钟表的外在元素和装饰。

18世纪晚期，怪异设计风行一时，对制表业的影响也一直延续至1830年左右。这段时间即所谓的怪异时计的黄金时代，时尚的时计不再只满足于提供时间，而是化身为乐器、动物、昆虫、鲜花、水果、篮子或钥匙，或是整合入不同的日用品当中，如刀、烟罐、糖盒、香水瓶、针线包、小双筒望远镜等等。

19世纪末，新艺术主义兴起，以植物世界为灵感的造型和蜿蜒曲线大行其道。包括以百达翡丽为代表的许多高级制表商，顺应这一时尚趋势，运用雕刻、纽索饰纹、珐琅和宝石镶嵌等多种技术，制作出众多配有珍贵装饰的时计，打造最富创意的精品组合。 第一次世界大战结束后，装饰艺术时代接踵而至，为此，瑞士高级制表商，又推出带有明快几何图案的钟表作品。此时，腕表开始取代怀表，一款款采用靠垫形、酒桶形、矩形、方形表壳的腕表不断散发着永恒之美；有时，它们也会成为工坊设计现代表款的灵感源泉。

如今的各大名表厂每年推出的新品，更是百花齐放。无论是源于传统的经典风格如百达翡丽、劳力士、浪琴，大胆创新的前卫派如宇舶，还是以运动探险形象深入人心的百年灵、豪雅、豪利时，还是跨界时尚品牌如阿玛尼、巴宝莉、范思哲等，在瞬息万变的现代社会以满足人们更趋于多元化的审美标准。

每一枚令人屏息的时计作品均由一个伟大的意念启发出来，现代钟表大师们的目标，是以从未实行的方式创造实用的产品，开发机芯从来不是一件一蹴而就的事情，需要极大人力财力的投入。

此次Baselworlds上，最令人惊叹的新作之一，是宝玑Tradition 7087传世三问报时陀飞轮腕表。运用仿真法，首先合成了大约 1000 种声音，并依据心理声学标准进行分类。经过对这些声音的反复聆听和评估，最终确定了两个目标音色，以期借助现代和声及调音技术彻底改变报时表的音感。在此基础上，着手设计全新的时计，从机械构造上再现原声。这一前所未有的设计理念决定了该款腕表在各个方面的制作选择，决定了部件形状的创新方向，也决定了所选的装饰材料。因此，他们对宝玑品牌的标志性风格精雕细琢，避免其对所需的理想音色造成干扰。不同于音锤击打方向与机芯平行的许多三问报时装置，这款腕表搭载的音锤沿从机芯到表圈的方向作垂直运动。得益于这种技术，机械振动有效地转化为声波。音锤还具有一项独家专利的额外创新：半主动式减震器。一如此前宝玑 Classique La Musicale 7800 表款，7087 在底盖内侧设有一片音膜。这层音膜与表圈相连，在带孔底盖与薄膜之间的声腔中形成空气振动。这样既能提升三问报时装置的音量，又能过滤机械装置发出的声音。与 7800 采用的金属化玻璃膜不同，宝玑依靠在声学领域的深耕细作，开发出一种金膜，附着在蓝宝石水晶底盖上，确保机芯的精密运作依然能够一览无余。

钟表风格的变迁，也折射了时代与技术的进步和人们审美情趣的变化。到了启蒙运动时期，制表业的重心转为美学追求，制表商不但注重机芯，同样也致力于完善钟表的外在元素和装饰。

18世纪晚期，怪异设计风行一时，对制表业的影响也一直延续至1830年左右。这段时间即所谓的怪异时计的黄金时代，时尚的时计不再只满足于提供时间，而是化身为乐器、动物、昆虫、鲜花、水果、篮子或钥匙，或是整合入不同的日用品当中，如刀、烟罐、糖盒、香水瓶、针线包、小双筒望远镜等等。

19世纪末，新艺术主义兴起，以植物世界为灵感的造型和蜿蜒曲线大行其道。包括以百达翡丽为代表的许多高级制表商，顺应这一时尚趋势，运用雕刻、纽索饰纹、珐琅和宝石镶嵌等多种技术，制作出众多配有珍贵装饰的时计，打造最富创意的精品组合。 第一次世界大战结束后，装饰艺术时代接踵而至，为此，瑞士高级制表商，又推出带有明快几何图案的钟表作品。此时，腕表开始取代怀表，一款款采用靠垫形、酒桶形、矩形、方形表壳的腕表不断散发着永恒之美；有时，它们也会成为工坊设计现代表款的灵感源泉。

如今的各大名表厂每年推出的新品，更是百花齐放。无论是源于传统的经典风格如百达翡丽、劳力士、浪琴，大胆创新的前卫派如宇舶，还是以运动探险形象深入人心的百年灵、豪雅、豪利时，还是跨界时尚品牌如阿玛尼、巴宝莉、范思哲等，在瞬息万变的现代社会以满足人们更趋于多元化的审美标准。

每一枚令人屏息的时计作品均由一个伟大的意念启发出来，现代钟表大师们的目标，是以从未实行的方式创造实用的产品，开发机芯从来不是一件一蹴而就的事情，需要极大人力财力的投入。

此次Baselworlds上，最令人惊叹的新作之一，是宝玑Tradition 7087传世三问报时陀飞轮腕表。运用仿真法，首先合成了大约 1000 种声音，并依据心理声学标准进行分类。经过对这些声音的反复聆听和评估，最终确定了两个目标音色，以期借助现代和声及调音技术彻底改变报时表的音感。在此基础上，着手设计全新的时计，从机械构造上再现原声。这一前所未有的设计理念决定了该款腕表在各个方面的制作选择，决定了部件形状的创新方向，也决定了所选的装饰材料。因此，他们对宝玑品牌的标志性风格精雕细琢，避免其对所需的理想音色造成干扰。不同于音锤击打方向与机芯平行的许多三问报时装置，这款腕表搭载的音锤沿从机芯到表圈的方向作垂直运动。得益于这种技术，机械振动有效地转化为声波。音锤还具有一项独家专利的额外创新：半主动式减震器。一如此前宝玑 Classique La Musicale 7800 表款，7087 在底盖内侧设有一片音膜。这层音膜与表圈相连，在带孔底盖与薄膜之间的声腔中形成空气振动。这样既能提升三问报时装置的音量，又能过滤机械装置发出的声音。与 7800 采用的金属化玻璃膜不同，宝玑依靠在声学领域的深耕细作，开发出一种金膜，附着在蓝宝石水晶底盖上，确保机芯的精密运作依然能够一览无余。