熊氏珐琅：纯手工艺家族式延续
珐琅工艺是舶来品，但14世纪一经传入中国，即与我国已有的金属制造工艺、镶嵌工艺完美的融为一体，所制珐琅器在造型、图案等方面完全民族化，甚至不留有任何外来影响的痕迹。
“熊氏珐琅”是北京地区惟一一家珐琅艺术品的家族企业，他的历史最早应追溯到熊松涛的祖父一辈，当时清后期皇宫内的珐琅造办处在北京通州地区设置了手工作坊，专门给宫廷制作珐琅器，其祖父就在当时造办处下属的作坊内学到了这门手艺，为了让这个老北京绝活继续传承下去，其祖父把这门手艺教给了熊松涛先生的父亲……如今，“熊氏珐琅”已经有三代人都在从事珐琅工艺这项古老而精湛的艺术制作。
1998年，熊松涛作为家族企业的第三代传人，正式接手并且管理家族企业，2008年，“熊氏珐琅”工作室成立，成为中国第一家展示珐琅作品、传播珐琅文化、再现珐琅工艺的专业工作室，也是第一家以高级定制概念为客户服务的珐琅工作室，其作品包括了高级手表表盘、各类珐琅首饰配件。凭借着多年的经验与技术水平，熊松涛在2006年研制出可以与西方高端珐琅盘相媲美的掐丝珐琅表盘，其质量和打磨工艺已达到了世界同类作品的水平。目前，“熊氏珐琅”的作品已经被中国、瑞士、德国等6家知名表厂所采用。
2007年瑞士巴塞尔钟表珠宝展会上，“熊氏珐琅”与北京手表厂合作完成的银坯掐金丝珐琅夹板的陀飞轮手表——“蝶恋花”，一经展出立即引起了全世界的轰动，此表全球仅限量三只。2011年，“熊氏珐琅”与飞亚达合作的“艺”系列腕表亮相巴塞尔，飞亚达是首个进驻巴塞尔表展大牌云集的1号馆的中国品牌。
当社会稳定了以后，一些纯手工艺还将依照家族企业发展下去，它是一种时间的延续。
新浪尚品对话“熊氏珐琅”第三代传人熊松涛
Q：工作室成立几年时间是否按照当初设想的方向发展？工作室是否寄托了一个现代的经营模式？
A：工作室成立两三年了，但是我们这个属于家庭作坊工厂性质，从1969年就有了，那时是为了适应市场出口换汇，没有特别原因，把老手艺人集中在一起，恢复传统工艺，是那时国家创汇的主要来源。我1998年毕业以后一直在做这个工作，希望在原来传统中作出新东西。有一次在杂志上看到国外钟表品牌，记得是怀表，当时意识到珐琅将大有文章，于是开始研究，就这样一步一步走到今天。创建工作室的目的更多的是宣传珐琅，创造自己的品牌。
Q：跟瑞士钟表品牌类似，熊氏珐琅也是作为家族企业，这样的发展模式是否有内在涵义？
A：其实当社会稳定了以后，一些纯手工艺还将依照家族企业发展下去，它是一种时间的延续。我想过加入一些现代的管理方法，但是对于传统手工艺，可能需要的东西不同，所以结合方面非常谨慎。
Q：熊式珐琅近年来跟国际品牌合作增多？
A：现在是6家，其中两个一线品牌，但是不方便透露品牌名称。
Q：这样做不利于自己品牌知名度呀？
A：中国有一句老话“店大欺客，客大欺店”，例如格拉苏蒂的品牌，它的瓷盘是“麦森”做的，所以瓷盘还打着“麦森”的标，因为“麦森”个品牌有足够的影响力，我们慢慢也想这样做成品牌。
要形成一个品牌就要一个完整的产品，我们首饰类、饰品类的东西能够形成自己的品牌，但是对于表而言只是一个环节，不算是一个完整的产品。这需要一个长时间的积累，不急于一时。更多去靠口传心授，这样品牌更牢固。
独门掐丝珐琅工艺
Q：其实在全世界范围内来看，珐琅师数量特别特别少，跟瑞士的一些珐琅师相比，熊氏珐琅真正的优势在哪里？
A：全世界瑞士只有十几个珐琅师，北京我是一个，其它城市也只有一两个，非常少。但是从优势上来讲，中国人肯干，不怕吃苦，这可能是中国人的优势，但是文化的积淀可能还没有那么深。从做品牌来说，没有那么多的影响，也是慢慢形成的。
熊氏的掐丝珐琅在全世界足够领先，瑞士制造的掐丝珐琅表盘的金丝厚度是7丝，也就是0.07毫米，而我们采用厚度仅有0.04毫米的金丝，在纯银或金胎上勾勒出所要的图案。丝越细加工难度越高，但是勾勒出图案的效果越好，因为丝细表现的内容更丰富。
0.04细到什么程度？用火柴就可以烧断了。如果焊接，是一个相当大的问题。如果丝粗，就烧不化，这是比较有特点。还有就是颜色，我们可以把颜色做得特别鲜艳，这是其他好多都做不到的。因为我们有一种新的处理方法，一般人可能不知道。微绘珐琅技术我们还在追赶。
Q：国内珐琅师的培养方式还是家族式的？还是有专门的学校？
A：家族式的，师傅带徒弟。比如我教给手底下的人，他们都会了，他们再带徒弟，教几年，出成品，产量很低。我自己亲自做，没事的时候就干活。
谁会买珐琅？
Q：珐琅的购买人群在国内是一个什么样的状况？国内买的人多还是国外买的人多？
A：2008年之前，我们可能更多做的是景泰蓝，可能做的都是外国人多一点。08年以后，包括表盘、首饰、小花瓶，开始慢慢变了，现在国内市场比国外大，这是一个特别明显的变化。因为经历过金融危机以后，好像国外的一些人也不特别舍得花钱。瑞士的6个品牌，其中包括2个一线品牌，都定量，都没有国内的大，原来
“熊氏珐琅”是北京地区惟一一家珐琅艺术品的家族企业，他的历史最早应追溯到熊松涛的祖父一辈，当时清后期皇宫内的珐琅造办处在北京通州地区设置了手工作坊，专门给宫廷制作珐琅器，其祖父就在当时造办处下属的作坊内学到了这门手艺，为了让这个老北京绝活继续传承下去，其祖父把这门手艺教给了熊松涛先生的父亲……如今，“熊氏珐琅”已经有三代人都在从事珐琅工艺这项古老而精湛的艺术制作。
1998年，熊松涛作为家族企业的第三代传人，正式接手并且管理家族企业，2008年，“熊氏珐琅”工作室成立，成为中国第一家展示珐琅作品、传播珐琅文化、再现珐琅工艺的专业工作室，也是第一家以高级定制概念为客户服务的珐琅工作室，其作品包括了高级手表表盘、各类珐琅首饰配件。凭借着多年的经验与技术水平，熊松涛在2006年研制出可以与西方高端珐琅盘相媲美的掐丝珐琅表盘，其质量和打磨工艺已达到了世界同类作品的水平。目前，“熊氏珐琅”的作品已经被中国、瑞士、德国等6家知名表厂所采用。
2007年瑞士巴塞尔钟表珠宝展会上，“熊氏珐琅”与北京手表厂合作完成的银坯掐金丝珐琅夹板的陀飞轮手表——“蝶恋花”，一经展出立即引起了全世界的轰动，此表全球仅限量三只。2011年，“熊氏珐琅”与飞亚达合作的“艺”系列腕表亮相巴塞尔，飞亚达是首个进驻巴塞尔表展大牌云集的1号馆的中国品牌。
当社会稳定了以后，一些纯手工艺还将依照家族企业发展下去，它是一种时间的延续。
新浪尚品对话“熊氏珐琅”第三代传人熊松涛
Q：工作室成立几年时间是否按照当初设想的方向发展？工作室是否寄托了一个现代的经营模式？
A：工作室成立两三年了，但是我们这个属于家庭作坊工厂性质，从1969年就有了，那时是为了适应市场出口换汇，没有特别原因，把老手艺人集中在一起，恢复传统工艺，是那时国家创汇的主要来源。我1998年毕业以后一直在做这个工作，希望在原来传统中作出新东西。有一次在杂志上看到国外钟表品牌，记得是怀表，当时意识到珐琅将大有文章，于是开始研究，就这样一步一步走到今天。创建工作室的目的更多的是宣传珐琅，创造自己的品牌。
Q：跟瑞士钟表品牌类似，熊氏珐琅也是作为家族企业，这样的发展模式是否有内在涵义？
A：其实当社会稳定了以后，一些纯手工艺还将依照家族企业发展下去，它是一种时间的延续。我想过加入一些现代的管理方法，但是对于传统手工艺，可能需要的东西不同，所以结合方面非常谨慎。
Q：熊式珐琅近年来跟国际品牌合作增多？
A：现在是6家，其中两个一线品牌，但是不方便透露品牌名称。
Q：这样做不利于自己品牌知名度呀？
A：中国有一句老话“店大欺客，客大欺店”，例如格拉苏蒂的品牌，它的瓷盘是“麦森”做的，所以瓷盘还打着“麦森”的标，因为“麦森”个品牌有足够的影响力，我们慢慢也想这样做成品牌。
要形成一个品牌就要一个完整的产品，我们首饰类、饰品类的东西能够形成自己的品牌，但是对于表而言只是一个环节，不算是一个完整的产品。这需要一个长时间的积累，不急于一时。更多去靠口传心授，这样品牌更牢固。
独门掐丝珐琅工艺
Q：其实在全世界范围内来看，珐琅师数量特别特别少，跟瑞士的一些珐琅师相比，熊氏珐琅真正的优势在哪里？
A：全世界瑞士只有十几个珐琅师，北京我是一个，其它城市也只有一两个，非常少。但是从优势上来讲，中国人肯干，不怕吃苦，这可能是中国人的优势，但是文化的积淀可能还没有那么深。从做品牌来说，没有那么多的影响，也是慢慢形成的。
熊氏的掐丝珐琅在全世界足够领先，瑞士制造的掐丝珐琅表盘的金丝厚度是7丝，也就是0.07毫米，而我们采用厚度仅有0.04毫米的金丝，在纯银或金胎上勾勒出所要的图案。丝越细加工难度越高，但是勾勒出图案的效果越好，因为丝细表现的内容更丰富。
0.04细到什么程度？用火柴就可以烧断了。如果焊接，是一个相当大的问题。如果丝粗，就烧不化，这是比较有特点。还有就是颜色，我们可以把颜色做得特别鲜艳，这是其他好多都做不到的。因为我们有一种新的处理方法，一般人可能不知道。微绘珐琅技术我们还在追赶。
Q：国内珐琅师的培养方式还是家族式的？还是有专门的学校？
A：家族式的，师傅带徒弟。比如我教给手底下的人，他们都会了，他们再带徒弟，教几年，出成品，产量很低。我自己亲自做，没事的时候就干活。
谁会买珐琅？
Q：珐琅的购买人群在国内是一个什么样的状况？国内买的人多还是国外买的人多？
A：2008年之前，我们可能更多做的是景泰蓝，可能做的都是外国人多一点。08年以后，包括表盘、首饰、小花瓶，开始慢慢变了，现在国内市场比国外大，这是一个特别明显的变化。因为经历过金融危机以后，好像国外的一些人也不特别舍得花钱。瑞士的6个品牌，其中包括2个一线品牌，都定量，都没有国内的大，原来
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